Autor se věnuje tvorbě v reálném prostoru a čase. Vytváří multimediální performance, instalace, videa, architektonické realizace a divadelní výpravy. První etapa jeho tvorby spadá do období komunistického režimu, kdy se často dostával do konfliktu s vládní mocí a musel realizovat své projekty v neoficiálním prostředí.

V této době se zúčastnil mnoha akcí, výstav a sympozií „druhé“ kultury (Malostranské dvorky, Praha 1981, Symposium na chmelnici, Mutějovice 1983 ad.) Tato kultura byla specifická tím, že oficiálně nebyla ani zakázaná, ani povolená, ovšem permanentně jí hrozilo nebezpečí ze strany kontrolních a represivních orgánů. Už před začátkem svého studia na Akademii začíná Ruller rozvíjet svůj specifický přístup k tvorbě. Studoval sice klasické sochařství, což byla v té době jediná oficiální možnost, jak realizovat umělecká díla v trojrozměrném prostoru, nicméně se tomuto tradičnímu oboru velmi vzdálil. Sblížil se s aktuálními trendy západního umění, které často chápalo uměleckou tvorbu nikoli jako produkci artefaktů, ale jako časoprostorovou a mentální událost. Rullerův přístup ukazuje třeba akce - instalace Prášení na konci chodby (Brno, radnice, 1984). Autor zde spojuje více alternativních oborů: časovou a pohybovou akci (práci s vlastním tělem) a prostorovou instalaci. Stal se zde jakousi oživlou sochou: při akci se tělo pohybovalo v hromadě sypkého materiálu, po konci akce zůstal negativní otisk těla. Toto dílo má optické i haptické kvality. Výsledkem je forma, z níž by mohla vzniknout definitivní socha, což však nebylo autorovým záměrem. Poselstvím díla je jeho neukončenost, fragmentárnost, dějovost. Podobných metod autor využívá i jindy. Postupně začíná testovat technická média, fotografii a video. Tyto prostředky mu neslouží pouze k záznamu, ale využívá je i při akci samotné. Důležitá je zde opět časovost média.

Autor pojímá dílo a potažmo prostor jako čtyřrozměrný, obohacený o časovou dimenzi. Například video Mánes v Mánesu (video - enkaustika) využívá pohyblivého obrazu, který je však téměř překryt hmotou (vosku), jejíž primární vlastností je trvání. Autorova tvorba je na jednu stranu velmi konceptuálně náročná (našli bychom paralely s určitými filosofickými teoriemi) a na druhou expresivní a dramatická. Autor je zpravidla sám protagonistou svých akcí (v duchu body artu). Jeho sdělení se mohou zdá aktuální (třeba politická), ale hlavně jde o základní otázky ontologického charakteru (proto Rullerova tvorba připomíná alchymistické či kabalistické koncepty).

Studia:
1976-1982 Akademie výtvarných umění Praha, ateliér sochařství

Workshopy, stáže:
1991 SITU-ACTION (14-denní workshop) Kunstschoola, Örebro (S)
1992 PERFORMANCE ART, Janáčkova akademie muzických umění, Brno
1994 École des Beaux Arts, Poitiers (F)
1996 Haskell Indian University & University of Kansas, Lawrence (USA)
1997 School of Museum of Fine Arts, Boston, MA (USA)
State University of New York, Buffalo, NY (USA)
Art Institut & Exploratorium, San Francisco, CA (USA)
Xerox Research & Interval Research, Palo Alto, CA (USA)
1999 TECHNE & EROS (workshop) Media Institut, SFAI Santa Fe, NM, (USA)

1999
Reálná virtualita, Galerie Mánes, Praha

1995
Dis-Play, Galerie Behemót, Praha
Telepresence, Chassie Post Gallery, Atlanta

1994
Světlo pro Behemót, Galerie Behemót, Praha
Wechselspiel, Kunstraum, Mnichov

1992
N.Y. Still, Feldman Gallery, New York

1990
Akce - Místa, Galerie d, Praha

1989
Reklama, Drogerie zlevněné zboží, Brno

1988
72 hodin, Junior klub Na chmelnici, Praha

1987
Prezentace, Galerie mladých, Brno

1997
Jitro kouzelníků, Národní galerie - Veletržní palác, Praha

1997
Jitro kouzelníků, Národní galerie - Veletržní palác, Praha

1993
Šedá cihla, zámek Klenová/galerie Klatovy
Gabriel, Kokolia, Mainer, Ruller, Zámek Mělník

1991
Umění akce, Mánes, Praha

1990
Kafka, Kokolia, Ruller, P.S.1 Museum, New York
Otevřený dialog, Kunstlerforum, Bonn

1989
DIALOG PRAHA / LOS ANGELES, Lidový dům, Praha

1988
GENERACE 80' let, Galerie hlavního města, Praha

1987
OUT OF EASTERN EUROPE - PRIVATE PHOTOGRAPHY, M. I. T., Chicago, San Francisco, Cambridge, New York

1983
Symposium na chmelnici, Mutějovice

1981
Malostranské dvorky, Galerie v Nerudovce, Praha

1979
Čtyři z Prahy, Galerie Wielka, Poznaň

Architektonické realizace (výběr):
1979-84
UMĚLÁ KRAJINA, přehrada Dalešice (& K. Rechlík)

1982-83
NÁVRAT K ŽIVLŮM, rozptylová loučka, hřbitov Bítov

1984
PANYCHIDA, obřadní síň, hřbitov Brno-Židenice

1984-85
DĚTSKÉ HŘIŠTĚ, Slovanský ostrov, Praha

1988-89
BRÁNA, Spalovna, Brno


Divadelní výpravy (výběr):
1982
DIVADLO V POHYBU II., Divadlo na Provázku, Brno

1983
LABYRINT, J. A. Komenský/Ludvík Kundera, DNP, Brno

1984
ŠAŠEK A KRÁLOVNA, Boleslav Polívka, DNP, Brno

1985
ZKÁZA HLAVNÍHO MĚSTA, bratři Strugačtí, DNP, Brno

1986
BOŽSKÁ KOMEDIE, Dante Alighieri, DNP, Brno

Maximal Art Gallery, Poznaň
M. I. T. Archive, Cambridge
Museum of Fine Arts, Houston
Kunstmuseum, Bochum
Tacke sammlung, München
Národní galerie, Praha
Moravská galerie, Brno

Akce-prostředí 1974-1989, monografický katalog, Host, Brno
Performance since 1960 - Abrams New York (USA)
Performance-Ritual-Process - Prestel Munich 1993
4 Czech Artists - Hocherl Verlag Munich 1993
Europa Europa cat. vol. 2 Bonn 1994

Výtvarné umění 4/91, 4/94, 3-4/95, 1-2/96
Architecture Sept. /89
News Week 43/89, 13/90
Artforum 82/91
High Performance 30/91
Documenta 8 cat. Kassel 1987
Neue Bildende Kunst2/94
Zavadil, Karel: Tomáš Ruller, rozhovor, Art and Antiques, duben 2006, s. 54-65.

Viz. www.ruller.cz

1997 Artslink Grant, New York (USA)
1996 Visual Arts Competition, Arts America (USA)
1995 Artist in Residence, Atlanta, Georgia (USA)
1990 Pollock Krasner Grant, New York (USA)